Владимир ВЕТТ
…Что такое моя история? Это встречи с людьми, которые на меня повлияли, которые помогли
мне достичь того, чего я смог достичь…
А достичь я смог… Ну, в общем судите сами… Как и многих советских детей из образцовых семей,
в семь лет меня записали в музыкальную школу, в класс фортепиано, естественно, против моей воли.
Через полгода моя воля взяла вверх, и музыкалку я забросил. Самостоятельно научился играть на гитаре.
Когда мне стукнуло 12, передо мной встал выбор – записаться в секцию по футболу или продолжить
заниматься музыкой. Старший брат, как большой знаток, сказал: «Какой из тебя футболист?!»...
И вот я снова за роялем...
Позже, в 15, путешествуя по русскому Северу с семьей, я впервые по-настоящему услышал скрипку.
В полуразрушенном Спасо-Преображенском Соборе Соловецкого Монастыря скрипач Сергей Королёв исполнял
сонаты и партиты И.С.Баха для скрипки соло. Так я влюбился в скрипку…
Вернувшись домой в Москву, я стал умолять, чтобы меня снова записали в музыкальную школу.
В ответ я слышал: «В твоем возрасте уже поздно начинать. Зачем тебе это нужно? Музыканта из
тебя всё равно не получится!» Но, в конце концов, дирекция музыкальной школы не смогла устоять
перед моей решимостью научиться играть на скрипке.
С тех пор девиз всей моей жизни: "Поверь в мечту!"
...Родители опять сопротивлялись: «Скрипка – это не профессия». Поэтому параллельно с музыкальным
училищем мне пришлось получить образование инженера-химика-технолога. Музыкальное училище, где я
посещал класс педагога Светланы Леонидовны Кривенцовой (низкий ей поклон!), находилось в
прекрасном подмосковном городе Пушкино. Чтобы дорога до Пушкино казалась быстрее, я слушал плеер.
Классические записи чередовались с джазовыми: Стефан Грапелли, Субраманиам, Жан-Люк Понти,
Оскар Питерсон, Жак Люсье…Я понял, что жду от скрипки нечто большего, чем красоты классического звучания.
К тому же, я почувствовал в себе склонность к исполнению не написанного в нотах материала.
И вот я пишу заявление о поступлении в Московское Государственное музыкальное училище
эстрадно-джазового искусства им. Гнесиных: "Разрешите мне сдавать вступительные экзамены
в класс электрогитары по специальности Скрипка".
В то время там не было педагога по джазовой скрипке. Мне довелось учиться в одном классе
с электрогитаристами у замечательного педагога Владимира Константиновича Бранда.
Электрогитара восхитила меня своими возможностями: потрясающий звук, форма, нюансы исполнения.
В это время появляется и моя первая электроскрипка «Аврора», выполненная мастером Валерием Гуляевым.
Настало время моих первых экспериментов с электроскрипичным звуком.
В консерватории, на студии Андрея Бочко, происходит случайная встреча с замечательной виртуозной
скрипачкой Тамарой Сидоровой. Она взяла в руки мою «Аврору» и сказала: «Слушай электрогитаристов
и подражай им, так же, как и они подражают нам, скрипачам! Тогда ты научишься максимально использовать
возможности скрипки...»
...Charlie Parker, Chet Baker, Wes Montgomery, Pat Metheny… Их мы изучали, как под микроскопом,
познавая секреты драйва и скрытые стороны свинга. Зная про джазовую офф-битность, начинаешь совсем
по-другому, глубже и намного интереснее, исполнять классические произведения.
Учёба в училище для меня неразрывным образом была связана с ресторанными выступлениями.
Для меня это был творческий полигон, где я проверял свои музыкальные идеи, где учился
«держать зал», да и просто зарабатывал деньги…
Однажды в ресторан забрёл старый скрипач. Его звали Консьерро Феррари. В то время ему
было лет 80. Он послушал меня, показал несколько оригинальных приёмов игры и сказал:
«Отлично играешь, сынок, но почему так мало улыбаешься? У тебя должна быть такая улыбка,
как будто ты объелся сладкого!» Я задумался…Ведь в классическом искусстве не принято
улыбаться во время исполнения...
Знал ли я тогда, что со мной будет через столько лет? Знаю ли сейчас, что меня ждёт впереди?.. История продолжается!
|
